陳佩斯在講到喜劇創作的時候曾反復提到一個著名的理念， 叫做“悲情內核”。
所謂悲情內核， 在他看來， 是喜劇的創作核心， 是統攝所有喜劇、統攝所有人類笑行為的一個最關鍵的東西。 換言之， 正因為有悲情的因素存在， 有差勢（優劣、高低、貴賤）的存在， 人們才有機會產生“笑”這一行為。 更通俗點兒說， 喜劇就是用”我“的低姿態引起”你“的優越感。
而其中， 這個”我“的角色正是由演員去詮釋的。 當下， 當前的喜劇演員大都使用“體驗派”的創作方法走進人物內心， 進行角色塑造。 正是由於一些優秀的喜劇演員對於人物角色分析得十分透徹，
這裡倒是可以講到一個小故事。 一個馬戲團表演， 一個小丑表演雜耍。 在梯子上向上攀高， 他看上去好像沒有任何技巧， 身體一直搖搖晃晃， 狼狽極了。 底下的觀眾看得哈哈大笑， 這個演員停了下來， 死死地抱住梯子， 一臉傷感地看著觀眾說， “我都這樣了， 你們還笑。 ”底下的人笑得更歡了， 一些小孩子笑得手裡的棉花糖都掉下來。
這是喜劇。 其不同於“鬧劇”的所在是：喜劇是認真的。 甚至是嚴肅的。
黃渤在接受採訪時說， “就是我反正看自己的喜劇就從來沒笑過，
喜劇是文化的一種表現形式。 而文化本身即具有潛移默化的影響力， 演員塑造角色的同時， 角色也塑造著演員自身。 所以有句話， 叫“難得糊塗”。 不是沒有道理的。
久而久之， 不少演員發現， “哦， 原來喜劇是這麼一個東西， 是你自己在自我折磨的過程中去贏得他人的笑。 ”
小編的話：壓抑自己的真實情感， 隨時隨地表現的很快樂其實是很痛苦的。 因為人總有喜怒哀樂， 但是喜劇演員必須在演戲的時候保持絕對的亢奮， 沒有別的情緒， 久而久之情緒壓抑自然會的抑鬱症。 同樣道理， 演員也是抑鬱症高發群體， 這是因為他們總是扮演別人的人生， 而自己的人生卻常常壓抑情感情緒的壓抑是導致抑鬱症的誘因，
