遲子建是我一直喜歡的一位作家，
她那別具一格的藝術風格和以寫實為主的細膩文風，
受到同行和讀者的一致讚譽。
最近讀了她的一系列中短篇小說後，
越發覺得愛不釋手。
遲子建小說的字裡行間，
以
一個“情”字貫穿其中。
挖掘生活的細微變化、人心的溫暖感動，
是她多年不變的落筆宗旨。
尤其在當下人情日益淡薄之際，
在大眾的關注點更多地放在獵奇、虛幻、驚悚、陰謀等題材時，
遲子建採擷鄉土溫情、以感懷悲憫之心體悟生活的作品就顯得尤為珍貴。
遲子建著作頗豐，
她始終著力于東北的黑土地，
以淡雅空靈的獨特聲音為這一地域增色。
早期的《到處人間煙火》《葫蘆街頭唱晚》《沉睡的大固其固》等小說，
讓我們初識這位生於漠河的女作家。
之後，
遲子建在小說中探索，
尋求突破，
在此期間，
《向著白夜旅行》《回溯七峽鎮》《秧歌》等一批作品出爐。
她的寫作方式也有了極大的變化，
寓言、新歷史主義、女性化寫作……在打磨寫作技巧的同時，
她的文字更具有想像力和張力。
使遲子建走向絢爛的，
恰恰是她的又一次返璞歸真。
她的小說開始散發出迷人的風韻，
每一篇都堪稱當代小說的經典。
她的傷懷之美，
使屬於她的藝術風格漸趨完善。
比如《親親土豆》，
敘述純樸無華，
筆觸流暢，
技巧純熟，
平凡人的小事在她的筆下，
如一股清泉自然流瀉，
細細回味，
滿是真純與感動。
她的小說，
沒有絕望，
沒有背信棄義，
沒有卑鄙與隔膜。
在遲子建的筆下，
開闔縱深間皆是對生命的大愛，
而彙聚大愛的支流是由無數的小愛組成的，
父母之愛、子女之愛、夫妻之愛、鄰里之愛、故土之愛……愛無處不在，
只是缺少一雙發現的眼睛。
唯有愛，
能超越苦難，
覆蓋憂傷，
最後幫助我們抵達內心渴求的安詳和平靜，
自尊與高貴。
她筆下的主人公不受物欲所累，
單純地維護著心中的家園，
信念堅定、步伐執著，
使得這維護有了永恆的意味，
也成為最不能割捨的激情和原始動力。
因為稀缺，
故而彌足珍貴。
這也是我們讀了她的小說後淚落不止的原因。
小說中的霧月牛欄、白色墓園、山林微風等背景，
無不同她筆下的主人公一般，
煥發出光彩。
自然與人的和諧，
在遲子建的小說世界裡，
得到理想的詮釋，
天人一體。
遲子建的鄉土和精神家園是如何建構的？用遲子建自己的話說，
那就是一種人、情、景相融為一體的傷懷之美。
在《親親土豆》裡，
熱愛土豆的禮鎮人以及他們對待愛情的真摯樸素給我們留下深刻印象；《朋友們來看雪吧》，
心靈手巧的胡達老人和與爺爺心心相印的魚紋牽動著我們的情緒……而她本人，
在現實生活中經歷了丈夫車禍身亡的劇痛後，
滿心的哀傷化為《世界上所有的夜晚》那清流上的河燈、放飛銀河的蝴蝶……
憑藉《額爾古那河右岸》，
遲子建折桂茅盾文學獎。
從此，
孤獨一個人，
也要張燈結綵。
袁枚說：詩宜樸不宜巧，
然必須大巧之樸；詩宜澹不宜濃，
然必須濃後之澹。
遲子建的寫作素來有“天籟”之美譽，
王安憶評價她是一個天生的作家。
究其根本，
是因為她有一顆無比善感、無比寬厚的愛心，
唯此，
她的作品才能在這個浮華世界給我們以淡定的力量。
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