溫絲萊特：我並非生活在夢裡

在第63屆艾美獎頒獎典禮上， 溫絲萊特因主演五個半小時的迷你劇《欲海情魔》， 在這個表彰美劇的舞臺上橫插了一腳。 她獲獎時過分激動的表現， 讓觀眾忍不住調侃：“拿奧斯卡影后那會兒， 也沒見她這麼激動。 ”

溫絲萊特不是做作， 她就是這樣的人。 如今36歲的她， 已經是離了兩次婚、兩個孩子的媽媽。 相比其她同齡女星， 她更有世俗的煙火氣， 不喜歡把自己包裝成雜誌上的形象那樣完美無瑕。

有人統計過， 奧斯卡影后對大多數女明星都是個魔咒， 得獎後事業會低靡， 感情也會出問題。 溫絲萊特只應驗了一半。

去年， 她和丈夫、著名導演山姆•門德斯宣佈離婚， 但事業上她越走越順。 《朗讀者》為她打開了一扇大門， 此後， 她迅速找到擅長的表演方向：她的早熟， 讓她能夠勝任各種處於中年危機的主婦角色。

9月初的威尼斯電影節上， 溫絲萊特主演的《殺戮之神》、《傳染病》以及《欲海情魔》全部亮相。 她遊刃有餘， 可以是徒有表面光鮮的職業婦女， 可以是卑微、有自我犧牲精神的中年醫生， 也可以是為生計顛簸、被命運拋棄的絕望主婦。 國際媒體熱情地稱她“威尼斯女王”。 穿黑色正裝套裙、淺色襯衣、高跟鞋， 脖子裡掛一條珍珠項鍊， 南茜看上去英姿勃勃， 乾脆利索。 跟著律師丈夫走進另一對夫婦家時， 她是標準金融投資顧問的打扮。

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因為孩子在學校裡打架，

他們來跟另一對家長和談。 在短短70多分鐘裡， 兩對夫妻都在指責對方的教育方式， 也觸發了各自的婚姻矛盾。 起初， 南茜努力表現出優雅、端莊， 還時不時掏出粉盒檢查儀錶。 半小時後， 她再也無法忍受中產階層的虛偽了——她在主人的客廳， 對著那些剛從倫敦買回來的精裝當代藝術圖書嘔吐了。

這一吐， 讓她放下面具， 像個鬥士般迎戰自己的“內憂外患”。 丈夫不停地接聽電話， 她則搶過手機， 直接丟進花瓶。 她的情緒開始失控， 摔桌上的花， 大喊大叫， 口出髒話……她甚至開始喝酒， 整個人醉醺醺， 狼狽不堪。

這是溫斯萊特在《殺戮之神》中的表現。 影片出自導演羅曼•波蘭斯基之手， 俏皮、尖刻、荒誕， 像把利劍赤裸裸挑開了當代中產階層的偽善和脆弱。

在今年威尼斯電影節競賽單元裡， 這也是20多位國際影評人打分最高的影片。

英國《衛報》的記者看到溫斯萊特嘔吐的那一幕， 感歎 “像一個打破沉默的舉動”。 因為此時， 電影院裡的觀眾給予了狂熱的回應， 現場響起了雷鳴般的鼓掌聲。 “或許大家都開始釋放了。 凱特要做回自己了。 ”《衛報》寫道。

正如《好萊塢報導》所言：“凱特•溫斯萊特丟掉角色佯裝的優雅後， 這個角色真正的魅力才浮出水面。 ”

影片《殺戮之神》改編自法國新銳女作家雅思米娜•雷乍的舞臺劇， 該劇曾獲得過2009年托尼獎的最佳戲劇。 波蘭斯基將法語劇本翻譯成英文， 把故事背景從巴黎換成紐約的布魯克林。 與溫斯萊特搭檔的， 是裘蒂•福斯特、克里斯多夫•瓦爾茲這樣的奧斯卡影帝、影后級人物。

波蘭斯基在拍攝上也借鑒了舞臺劇的方式， 78分鐘裡基本只有一個客廳的場景， 四個演員在狹窄的空間裡互鬥演技， 銀幕上的時間和真實時間完全一致， 一氣呵成。

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因官司纏身， 76歲的波蘭斯基沒有去威尼斯參加記者會， 另一名主演裘蒂•福特斯也因故缺席。 溫斯萊特一個人撐起了影片紅毯、發佈會的半邊天。 第二天， 她又坐在《欲海情魔》的發佈會上。

HBO出品的五集迷你劇《欲海情魔》， 是溫斯萊特猶豫10個月後才接拍的從影以來第一部電視劇。 原著是詹姆斯•M•凱恩的同名小說， 1945年， 曾被名導邁克爾•柯帝士改編成電影， 由好萊塢黃金時代女星瓊•克勞馥主演， 她還因此獲得了奧斯卡影后的頭銜。

厚達280頁的劇本中， 溫絲萊特的角色幾乎出現在每一幕戲中。 在美國經濟大蕭條時期， 這個家庭主婦遭遇丈夫的背叛， 放棄尊嚴當女招待撫養兩個女兒。 她最終成為女強人， 但溺愛的女兒不僅毀了她的事業， 還搶走了她的情人， 成為一齣悲劇。

事實上， 出演《欲海情魔》正是溫絲萊特本人經歷及閘德斯離婚的那段日子， 皮爾斯這個角色或多或少都投入了她個人的真實情感。 凱特自己也承認， 皮爾斯是她從影多年來和她本人最貼近的一個角色。 不過， 即使沒有這段真實的情感經歷， 溫絲萊特也是如今好萊塢女演員中， 最能夠詮釋出女主角堅強、痛苦和對生活失望感的一位。

“拍這部影片時， 她對與角色相近的真實生活痕跡的呈現，比我們預期的要多很多，這對她的表演是有幫助的。”導演陶德•海因斯說。

她對與角色相近的真實生活痕跡的呈現，比我們預期的要多很多，這對她的表演是有幫助的。”導演陶德•海因斯說。