楊式太極拳,太極拳的一個流派,發展至今已經有170多年的歷史了， 楊式太極拳拳架舒展簡潔， 練法上由松入柔， 剛柔相濟， 受到了很多人的喜歡， 今天小編帶著大家學習下楊式太極拳走架中自身平衡的方法， 相信一定會對練習楊式太極拳帶來幫助!
楊式太極拳走架中自身平衡的方法
松是太極拳最為重要、也是為根本的一個要領， 是每一位太極拳習者所不斷追求的目標。 這是因為能松才能沉， 能沉才能柔， 能松柔才能輕靈， 能輕靈才能練就虛無氣勢， 從而步入太極拳的上乘境界。 在行功走架的動態中，
“楊式太極拳走架中求得自身平衡的兩個方法”， 就是楊式太極拳在走架中求得放鬆的規律的一個方面。 行功走架首要的就是求得自身的平衡。 如果在走架中身勢不穩， 為了使身體由不平衡變為平衡， 必須通過肌肉與關節的收縮， 來恢復平衡， 這樣就產生了力量，
方法一：
如欲收回一腳， 先外旋另一腳相應的腰胯， 將欲收回之腳跟旋離地， 使欲收回之腳全虛或近乎全虛(腳尖不離地);再內旋該腰胯， 並將腰部之勁運于胯， 達於腿， 牽動腳， 將腳輕輕提起收回。 注意：其勁必須節節連貫， 也就是拳論中所說：“由腳而腿而腰總須完整一氣”。 為了使習者明瞭此方法的實質， 以便更好地掌握它， 讓我們進一步來剖析這一方法。 為使敘述不致含混， 設我們要收回的是左腳。 先外旋(右轉)右腰胯， 將左腳全虛或近乎全虛。 它的作用是：通過右腰跨的外旋， 使重心平衡地向右腳方向轉移。 但此時身勢已失去完全中正， 即便左腳全虛，
方法二：
微微著意去松虛腳所對應的肩， 或者微微著意去松由實變虛的腳所對應的肩。 松肩是太極拳要領之一。 但是， 在太極拳的走架中， 一般說來兩肩的放鬆並不是完全均衡的， 常常是應略著意去松虛腳所對應的肩， 或者微微著意去松由實變虛的腳所對應的肩。 這樣做的作用是多方面的， 但其中一個重要的作用， 就是可以調節身體重心， 實現重心的平穩轉移， 從而求得走架中的自身平衡。 在前面所舉的左摟膝拗步掌轉移接右摟膝拗步掌的例子中， 倘僅靠左腰跨的外旋、內轉， 尚不足以輕靈地完成這一轉換。 若在左腰胯外旋、內轉的過程中， 再結合以微微著意去松(沉)右肩， 則提收右腳就會變的輕靈、圓活。這就是楊公澄甫在《太極拳之練習談》中所說：“但遇開合變化時，有含胸拔背、沉肩轉腰之活動”。當右腳不停，順勢向正前方沉出時，繼續微微著意去松(沉右肩)，讓在沉出右腳的過程中，將重心穩穩收控在左腳腳掌的正上方，直到右腳腳觸地。這樣的出腳，也就會像貓兒般的輕靈。太極拳以分清虛實為第一義。太極拳腳的虛實問題，實質上就是身體重心問題。腳的虛實變化，就是身體重心在兩僥之間的往復變動。當重心偏靠在哪只腳的一邊，該只腳就為實，而另一隻則為虛。當重心完全位於一隻腳的正上方，則該只腳就實到極點，而另只腳則虛到極度。在太極拳的走架中，兩腳的虛實變換，應當是漸進的，不可以突變，要此虛一分彼實一分地過渡。這就是說，身體重心的轉移，應當是連接的、平穩的。如此才能使行拳如行雲流水，既無斷續處，也無凸凹處。如果在兩腳虛實的轉換中，略微著意去松虛腳所對應的肩，或者略微著意去松由實變虛的腳所對應的肩，就能完成身體重心的平穩轉移，從而實現上述對腳的虛實變換的要求。
楊式太極拳習練技法
太極拳源於武術，就象一棵大樹紮根于中華武術的沃土之上，而傳統就是我們中華民族武術的根，太極拳理論是大樹成長的營養，基本練習技法就是養育大樹的土壤。不丟棄傳統，不偏離拳理，注重基本技法的傳承，這棵大樹才能枝繁葉茂，才能開花結果。
近年來我們將學習重點放在了以傳統為根本上，堅持練習基本功，從最基礎的基本技法入手，抓中間帶兩頭(貫徹腰為主宰帶動上、下肢)，身體放鬆，練習貓步、碾步、屈臂、抄抱等，收到了較好的效果。下麵先從功架談起。
一、功架
練習太極拳時架勢有高有低，練拳時應該選取什麼功架?這是一個值得認真思考的問題。初學太極拳往往認為低架子就是功夫好，高架子就是沒什麼功夫，是在站著打拳。其實功夫的高低和練拳時功架的高低是不能簡單以正比或反比而論。老輩人的說法，練拳的功架分低、中、高架，各有所長，各有所取。每一個練拳階段的目標不同，所取功架的高低也就不同。尤其是練習傳統太極拳，對此要有明明白白的認識，以便明明白白的練拳。
1、低功架練形
低功架練拳，練習強度大，體能消耗大，是對下盤功夫的強化訓練。如髖關節活動範圍加大;下肢的支撐力加強;有利於鍛煉腰胯的柔韌性。練拳時架式較低，有利於重心下移和穩固下盤。在低功架練習下盤的同時還要注意拳式套路的規格標準、行拳的方向變化，在身型身法、步型步法、手型手法上打下扎實的基礎。這是學規矩練功夫的階段。取低功架練習太極拳，練的是抻筋拔骨、大開大合，練的是肌肉、骨骼和外形上的東西。
低功架由於步子偏大、架式偏低，此時的行拳走架，多以本力支撐自己的身體。前後步距和左右步寬拉開後，尾閭與腳跟前後不能中正，兩胯根合不住，不易發出渾身的整勁。由於用本力控制自己身體的移動，虛實的變化難以圓活處理，常帶重心移動不流暢，很難達到行拳時的綿綿不斷。低功架練拳腿部負擔太重，尤其是對膝關節容易造成傷害，還會由於胯關節和膝關節不易鬆開而內氣不易下沉。
低功架練太極拳，在做馬步和弓步時，大腿和小腿之間的夾角較小，此時要注意這個夾角最好不小於90度，以免形成M襠。弓步時還要注意前膝不可弓過腳尖，後腳外緣不可向上掀起;後坐時，臀部不可向外凸出，上身不可前傾。
有人認為練低功架“人體重心降低了，穩定性就強。”其實這是片面的認識，在增強穩定性的同時必然丟失了靈活性。由於低功架練拳“出功夫”，不少行內人士仍然採用低功架練習太極拳。
2、中功架練氣
中功架練拳是練習太極拳中普遍採用的練法。中架行拳架勢高低適中，對練習松身沉氣及輕靈的虛實轉換大有益處，可以在練習松沉中自然而然的養成腹式逆呼吸的習慣，達到氣沉丹田的目的。中功架練拳的注意力在於周身一家，求內、外三合，心意的開合帶動肢體的運動。虛實的變化已不再是本力下的支配，而是由松沉而輕靈中產生的虛實變化。此時行拳處處體會松活，松腰胯、松膝踝、松腳鬆手、松肩肘、松頭頸、松胸背。前進後退中的虛實變化要在力松沉下去又重返上來的過程中交替完成，重心的移動要力求輕靈自然，此實一分彼虛一分，不多不少恰到好處。綿綿不斷油然而生。
中功架練拳還要注意圓活飽滿，肢體舒展，意氣放得遠。手眼身法步處處合度。
氣沉丹田是中功架練拳必須達到的目標，但這只是第一步，還要逐步完成勁力松落腳底，植根入地，渾身彈性，掤捋擠按採挒肘靠，融會貫通。這是守規矩、合規矩階段。
3、高功架練虛無
取高架練習練的是輕靈圓活，老話講叫安輪，身上各個大小關節都似有萬向節類的軸承，運轉起來圓活自如，身上的每一個關節、每一塊肌肉都能受自己支配，此時練的是內裡的東西，練的是中定的功夫。中定是太極十三勢的魂，楊家早就對此高度重視，楊澄甫給大兒子取名叫“守中”，其中不無道理。
拳練到此時，看著不起眼，摸哪哪沒有，又渾身都是手，打人沒商量。高功架練拳速度往往很快，如王秀田先生演練的楊式太極小式，三百多個式子只用時十分鐘。在公園裡經常可以看到一些人採用高功架練拳，令人感到深不可測。
二、步距
步距包括步長和步寬。步長指兩腳跟之間的縱向距離，步寬指前腳內側與後腳跟內側之間的橫向距離。
1、弓步時的步距
弓步時的步距以能輕鬆上步落腳而不牽扯重心為准。步寬有兩種情況，一是攬雀尾式，步寬以一拳寬度為宜，因為需要後坐重心，如兩腳之間距離過寬，後坐時會出現斜身，凸臀的弊病。一是摟膝拗步和野馬分鬃等式，步寬宜在橫向一腳寬度上為好，楊振基先生稱此為一個自然襠的距離，便於穩定重心和運行自如。弓步姿態上注意前腳尖放正，小腿至與地面垂直或膝蓋不越腳尖為好，後膝外開，襠部圓撐。
2、虛步時的步距
虛步時，重心在後腳，前腳或以腳掌點地，或以腳跟著地。此時步距以重心在後腳，前腳輕落地面不牽帶重心為好。步寬約一拳。姿態上保持坐胯，胯根後掖，前腿膝蓋上提，開胯圓襠，雙膝在各自腳尖方向上。
3、馬步時的步距
馬步時，重心在兩腳之間，步寬大約在兩腳內側有三個腳的長度，原則上仍然要以出步落腳而不牽扯重心為准。
總結：太極拳流派眾多，孫式太極拳經過多年的發展從眾多流派中脫穎而出，上文主要介紹了楊式太極拳走架中自身平衡的兩個方法和它的練習技法，大家可以對著要求慢慢的研習，小編相信大家一定會獲得很大的收穫!
則提收右腳就會變的輕靈、圓活。這就是楊公澄甫在《太極拳之練習談》中所說：“但遇開合變化時，有含胸拔背、沉肩轉腰之活動”。當右腳不停，順勢向正前方沉出時，繼續微微著意去松(沉右肩)，讓在沉出右腳的過程中，將重心穩穩收控在左腳腳掌的正上方，直到右腳腳觸地。這樣的出腳，也就會像貓兒般的輕靈。太極拳以分清虛實為第一義。太極拳腳的虛實問題，實質上就是身體重心問題。腳的虛實變化，就是身體重心在兩僥之間的往復變動。當重心偏靠在哪只腳的一邊，該只腳就為實，而另一隻則為虛。當重心完全位於一隻腳的正上方，則該只腳就實到極點，而另只腳則虛到極度。在太極拳的走架中，兩腳的虛實變換，應當是漸進的，不可以突變，要此虛一分彼實一分地過渡。這就是說，身體重心的轉移，應當是連接的、平穩的。如此才能使行拳如行雲流水，既無斷續處，也無凸凹處。如果在兩腳虛實的轉換中，略微著意去松虛腳所對應的肩，或者略微著意去松由實變虛的腳所對應的肩，就能完成身體重心的平穩轉移，從而實現上述對腳的虛實變換的要求。
楊式太極拳習練技法
太極拳源於武術，就象一棵大樹紮根于中華武術的沃土之上，而傳統就是我們中華民族武術的根，太極拳理論是大樹成長的營養，基本練習技法就是養育大樹的土壤。不丟棄傳統，不偏離拳理，注重基本技法的傳承，這棵大樹才能枝繁葉茂，才能開花結果。
近年來我們將學習重點放在了以傳統為根本上，堅持練習基本功，從最基礎的基本技法入手，抓中間帶兩頭(貫徹腰為主宰帶動上、下肢)，身體放鬆，練習貓步、碾步、屈臂、抄抱等，收到了較好的效果。下麵先從功架談起。
一、功架
練習太極拳時架勢有高有低，練拳時應該選取什麼功架?這是一個值得認真思考的問題。初學太極拳往往認為低架子就是功夫好，高架子就是沒什麼功夫，是在站著打拳。其實功夫的高低和練拳時功架的高低是不能簡單以正比或反比而論。老輩人的說法，練拳的功架分低、中、高架，各有所長，各有所取。每一個練拳階段的目標不同，所取功架的高低也就不同。尤其是練習傳統太極拳，對此要有明明白白的認識，以便明明白白的練拳。
1、低功架練形
低功架練拳，練習強度大，體能消耗大，是對下盤功夫的強化訓練。如髖關節活動範圍加大;下肢的支撐力加強;有利於鍛煉腰胯的柔韌性。練拳時架式較低，有利於重心下移和穩固下盤。在低功架練習下盤的同時還要注意拳式套路的規格標準、行拳的方向變化，在身型身法、步型步法、手型手法上打下扎實的基礎。這是學規矩練功夫的階段。取低功架練習太極拳，練的是抻筋拔骨、大開大合，練的是肌肉、骨骼和外形上的東西。
低功架由於步子偏大、架式偏低，此時的行拳走架，多以本力支撐自己的身體。前後步距和左右步寬拉開後，尾閭與腳跟前後不能中正，兩胯根合不住，不易發出渾身的整勁。由於用本力控制自己身體的移動，虛實的變化難以圓活處理，常帶重心移動不流暢，很難達到行拳時的綿綿不斷。低功架練拳腿部負擔太重，尤其是對膝關節容易造成傷害，還會由於胯關節和膝關節不易鬆開而內氣不易下沉。
低功架練太極拳，在做馬步和弓步時，大腿和小腿之間的夾角較小，此時要注意這個夾角最好不小於90度，以免形成M襠。弓步時還要注意前膝不可弓過腳尖，後腳外緣不可向上掀起;後坐時，臀部不可向外凸出，上身不可前傾。
有人認為練低功架“人體重心降低了，穩定性就強。”其實這是片面的認識，在增強穩定性的同時必然丟失了靈活性。由於低功架練拳“出功夫”，不少行內人士仍然採用低功架練習太極拳。
2、中功架練氣
中功架練拳是練習太極拳中普遍採用的練法。中架行拳架勢高低適中，對練習松身沉氣及輕靈的虛實轉換大有益處，可以在練習松沉中自然而然的養成腹式逆呼吸的習慣，達到氣沉丹田的目的。中功架練拳的注意力在於周身一家，求內、外三合，心意的開合帶動肢體的運動。虛實的變化已不再是本力下的支配，而是由松沉而輕靈中產生的虛實變化。此時行拳處處體會松活，松腰胯、松膝踝、松腳鬆手、松肩肘、松頭頸、松胸背。前進後退中的虛實變化要在力松沉下去又重返上來的過程中交替完成，重心的移動要力求輕靈自然，此實一分彼虛一分，不多不少恰到好處。綿綿不斷油然而生。
中功架練拳還要注意圓活飽滿，肢體舒展，意氣放得遠。手眼身法步處處合度。
氣沉丹田是中功架練拳必須達到的目標，但這只是第一步，還要逐步完成勁力松落腳底，植根入地，渾身彈性，掤捋擠按採挒肘靠，融會貫通。這是守規矩、合規矩階段。
3、高功架練虛無
取高架練習練的是輕靈圓活，老話講叫安輪，身上各個大小關節都似有萬向節類的軸承，運轉起來圓活自如，身上的每一個關節、每一塊肌肉都能受自己支配，此時練的是內裡的東西，練的是中定的功夫。中定是太極十三勢的魂，楊家早就對此高度重視，楊澄甫給大兒子取名叫“守中”，其中不無道理。
拳練到此時，看著不起眼，摸哪哪沒有，又渾身都是手，打人沒商量。高功架練拳速度往往很快，如王秀田先生演練的楊式太極小式，三百多個式子只用時十分鐘。在公園裡經常可以看到一些人採用高功架練拳，令人感到深不可測。
二、步距
步距包括步長和步寬。步長指兩腳跟之間的縱向距離，步寬指前腳內側與後腳跟內側之間的橫向距離。
1、弓步時的步距
弓步時的步距以能輕鬆上步落腳而不牽扯重心為准。步寬有兩種情況，一是攬雀尾式，步寬以一拳寬度為宜，因為需要後坐重心，如兩腳之間距離過寬，後坐時會出現斜身，凸臀的弊病。一是摟膝拗步和野馬分鬃等式，步寬宜在橫向一腳寬度上為好，楊振基先生稱此為一個自然襠的距離，便於穩定重心和運行自如。弓步姿態上注意前腳尖放正，小腿至與地面垂直或膝蓋不越腳尖為好，後膝外開，襠部圓撐。
2、虛步時的步距
虛步時，重心在後腳，前腳或以腳掌點地，或以腳跟著地。此時步距以重心在後腳，前腳輕落地面不牽帶重心為好。步寬約一拳。姿態上保持坐胯，胯根後掖，前腿膝蓋上提，開胯圓襠，雙膝在各自腳尖方向上。
3、馬步時的步距
馬步時，重心在兩腳之間，步寬大約在兩腳內側有三個腳的長度，原則上仍然要以出步落腳而不牽扯重心為准。
總結：太極拳流派眾多，孫式太極拳經過多年的發展從眾多流派中脫穎而出，上文主要介紹了楊式太極拳走架中自身平衡的兩個方法和它的練習技法，大家可以對著要求慢慢的研習，小編相信大家一定會獲得很大的收穫!
